{"id":1540,"date":"2014-03-26T01:57:55","date_gmt":"2014-03-26T04:57:55","guid":{"rendered":"https:\/\/teresaberlinck.com.br\/?p=1540"},"modified":"2021-04-02T21:05:11","modified_gmt":"2021-04-03T00:05:11","slug":"a-dignidade-dos-vestigios-edson-luiz-andre-de-souza-2014","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/teresaberlinck.com.br\/en\/a-dignidade-dos-vestigios-edson-luiz-andre-de-souza-2014\/","title":{"rendered":"A dignidade dos vest\u00edgios
Edson Luiz Andr\u00e9 de Souza, 2014<\/span>"},"content":{"rendered":"<\/p>\n\n\n\n

A dignidade dos vest\u00edgios. Edson Luiz Andr\u00e9 de Souza, 2014<\/p>\n\n\n\n

Teresa Berlinck segue a risca a indica\u00e7\u00e3o de Ren\u00e9 Char: \u201cUm poeta deve deixar vest\u00edgios da sua passagem e n\u00e3o provas. S\u00f3 os vest\u00edgios fazem sonhar\u201d.  Este livro \u00e9 como um mapa de vest\u00edgios, indicando algumas dire\u00e7\u00f5es de um trabalho art\u00edstico que vai em  busca da anota\u00e7\u00e3o m\u00ednima para revelar a vertigem potencial do espa\u00e7o.  A artista compartilha alguns  espa\u00e7os \u00edntimos de seus di\u00e1rios de bordo. Recolhe imagens de seus pequenos cadernos onde, ao longo de muito tempo,  desenha ideias,  tentando fixar  pensamentos no tra\u00e7o, na rasura, na pincelada, na palavra escrita  ao lado da imagem. Na verdade seria mais exato dizer que  a palavra  escrita neste contexto de trabalho se faz imagem. Ela se mimetiza com os desenhos n\u00e3o como uma anota\u00e7\u00e3o a margem, mas como uma esp\u00e9cie de suspiro da forma que busca reter o som que vazou do espa\u00e7o pict\u00f3rico. Sim, vejo uma dimens\u00e3o sonora nestas obras, pois h\u00e1 em muitos trabalhos um ru\u00eddo de voz: cenas dos filmes, dos sonhos, das cenas de rua, das anota\u00e7\u00f5es de performances. No fundo, trata-se do ru\u00eddo do pr\u00f3prio pensamento que busca seu espa\u00e7o de exist\u00eancia. S\u00e3o mapas que se   recusam  a  exig\u00eancia de precis\u00e3o. N\u00e3o nos  indicam a latitude e longitude exata para onde devemos navegar, mas aponta uma constela\u00e7\u00e3o de possibilidades que interpela o espectador. Trata-se efetivamente de uma experi\u00eancia no sentido radical que indica Philippe Lacoue-Labarthe, ou seja, experi\u00eancia como travessia de um perigo. Esta \u00e9 a etimologia, ao p\u00e9 da letra, da palavra experi\u00eancia.   A arte coloca em cena o risco, o corte, o rasgo, o resto, uma esp\u00e9cie de ferida da forma e que Teresa recupera com a delicadeza de quem recolhe o cristal quebrado depois da queda.<\/p>\n\n\n\n

Vejo em alguns esbo\u00e7os de Teresa uma esp\u00e9cie de alfabeto m\u00ednimo como se pud\u00e9ssemos ter acesso  ao instante obscuro em que uma forma nasce. Se Teresa esbo\u00e7a alguns de seus desenhos na cama antes de dormir talvez pudesses tamb\u00e9m conversar com as imagens que nos apresenta  neste mesmo estado, em um quase abandono da vig\u00edlia.  A atmosfera on\u00edrica  agrega  uma pausa espessa  que nos ajuda a perceber o esp\u00edrito de suas proposi\u00e7\u00f5es.  Estamos diante de um trabalho que nos exige tempo. N\u00e3o nos iludamos com a aparente pressa do tra\u00e7o em muitos desenhos que apreendem o instante que passa veloz. O tempo capturado pulsa inquieto diante dos nossos olhos e o espectador imediatamente precisa convocar sua imagina\u00e7\u00e3o para  o que ir\u00e1 advir na imagem seguinte. Assim, estes trabalhos s\u00e3o acordes que precisam ser compostos pelo espectador. Teresa, deixa o rastro no ch\u00e3o para \u00e0queles  que ainda guardam a sensibilidade de recolher o vest\u00edgio no escombro do esquecimento.<\/p>\n\n\n\n

A anota\u00e7\u00e3o dos fragmentos de sonhos em um dos esbo\u00e7os \u00e9 comovente. Embora fa\u00e7a parte de uma das s\u00e9ries do livro minha hip\u00f3tese \u00e9  que todo este projeto poderia ser nomeado sonhos. Talvez algo no estilo do filme de Akira Kurosawa onde os sonhos s\u00e3o como uma sequencia de pinturas que efetivamente convocam o espectador a ver o enredo,  como quem olha uma pintura. Encontramos uma anota\u00e7\u00e3o de Teresa onde escreve logo ap\u00f3s  o relato de um sonho:  \u201coutro sonho\u201d. Exatamente como faz Kurosawa, que apresenta em seu filme suas sequ\u00eancias de sonhos com esta marca\u00e7\u00e3o de intervalo,  registrando na tela uma pausa escura entre os epis\u00f3dios  onde podemos ler:  \u201coutro sonho\u201d. Assim, todo o sonho \u00e9 um fragmento deste sonho maior que \u00e9 a vida, sempre insuficiente, incompleto, enigm\u00e1tico. Teresa nos mostra que abrir espa\u00e7o para o sonho \u00e9 mostrar de forma incisiva  que o sonho abre sempre um espa\u00e7o outro. <\/p>\n\n\n\n

A artista ensaia uma esp\u00e9cie de classifica\u00e7\u00e3o poss\u00edvel nas categorias que cria para dar conta das se\u00e7\u00f5es de seu livro. Exerc\u00edcio po\u00e9tico  de classificar o inclassific\u00e1vel como se tomasse para si o desafio do escritor Georges Perec em seu livro  \u201cPensar\/Classificar\u201d . Assim, Perec  mostra as fronteira t\u00eanues das categorias que tentam organizar o mundo. Como poder\u00edamos tra\u00e7ar com precis\u00e3o as fronteiras entre estudo\/sonhos\/di\u00e1rios\/projetos\/processos? O estudo como projeto, o processo como sonho, o di\u00e1rio como estudo, o projeto como processo, o sonho como um di\u00e1rio…. e assim por diante.<\/p>\n\n\n\n

Este belo livro funciona como a pequena maleta de Marcel Duchamp, uma esp\u00e9cie de museu particular  para nossos momentos de devaneio. Ao ouvir a melodia de fundo dos objetos (Rilke) , t\u00e3o profundamente registrados nos desenhos e pinturas de Teresa Berlinck,  podemos recuperar, quem sabe, nosso em falta com a imagina\u00e7\u00e3o e  voltar a fechar os olhos para ver e sonhar com  o que realmente interessa.<\/p>\n\n\n

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